12bet官方网站:在传统上前瞻未来的大提琴家一一

时间:2019-06-21 15:00编辑:admin来源:未知最记录:当前位置:主页 > 12bet官方网站 > 正文手机阅读

一九八八年博得莱比锡巴哈大赛冠军以来,马克·科贝(Marc Coppey)便以独奏12bet官方网站家、室内乐手和音乐西席等多重身份活泼于音乐界,但他老是以“我是大提琴吹奏者”这句话来为他富厚多元的音乐生计下脚注。他带着一七逐一年的Matteo Goffriller大提琴观光,这是他肢体的延长和心灵深厚声响的再现,两者配备为一,行太高峰平地,共度低荡与愿意的时候。透过它,吹奏者频频诘责本人,而后对听者殷殷诉说、娓娓道来。

 

马克·科贝(Marc Coppey)

 

听古典音乐多年,愈以为在音乐里听到的是人,而不不过曲谱上的音符与乐句,差别的呼吸、断句更加表示出一个吹奏者的脾气和善质。我分解的马克·科贝有种怪异的魅力,听他吹奏巴哈无伴奏组曲,或布拉姆斯、拉赫曼尼诺夫、普罗高菲夫的奏鸣曲,似乎跟他面临面发言,掌控全局的霸气中不失悲悯与童真,低眉回忆之间又吐露出不当协的刚毅气质。他对音乐的内观(Insight)也是云云,在透析集团布局的条件下,添上节制的颜色与讴歌性。

 

二0一六年十仲春十九日,他与法国青年管弦乐团在巴黎音乐城同盟杜替厄(Henri Dutilleux)的大提琴协奏曲《一个渺远的天下……》(Tout un Monde Lointain),并加演了杜替厄为无伴奏大提琴所写的《三首正旋舞歌》(Trois Strophes)此中两首。《一个渺远的天下……》取材波特莱尔的诗作,为俄国大提琴家罗斯卓波维奇而写,五个不中断乐章的布局精致而失败。加演《正旋舞歌》前,他要言不繁地为听众讲授,而后如入无人之境般地拉完两首今世性很强的安可曲,留下一头雾水的听众。后来我跟马克说,你在短短几分钟内营建出多档次的诗意与颜色,惋惜普通听众无法理会深入的意涵。马克耸耸肩,恬然自如地说:“固然杜替厄的作品在今世音乐中已较有亲和力,但无调性的作品对普通听众而言照12bet官方网站旧有搦战性的。”

 

他让我想起音乐院的老传授,面临囫囵吞枣的门生,仍保有“万万人,吾往矣”的达观立场。大概吹奏生计滥觞得对照早的原因,马克有种旧式作派。请不要误解,我不是说他守旧,恰好相悖——他对今世音乐的开辟非常热衷,史尼特克(Alfred Schnittke)、奥尔巴哈(Lena Auerbach)、曼陀瓦尼(Bruno Mantovani)、蒙塔贝提(Eric Montalbetti)等今世作曲家的作品在他的保存曲目中险些与经典作品的品质相像。我会说他“老派”,是由于他的某种对峙与顽固,比如吹奏巴洛克期间作品,不跟随当下游行的“汗青形状”(Historically Informed),吹奏今世曲目,也不接纳排列兹(Pierre Boulez)尽管客观的即物概念。马克·科贝老是回到人道的原点,不锐意破除抒怀的特质,但也不浮夸扩大任何浪漫的大概。比如吹奏舒伯特的《阿贝鸠奈奏鸣曲》(Arpeggione Sonata),他不会像很多吹奏者在挫折的乐段增强延音,制作出揪心的戏剧结果。他并不锐意奉迎,是由于他甘心让听者去思索,去明白他为何选定如许的解释体例。

 

马克·科贝的解释以作曲家的期间与样式为要紧的参照,比如吹奏舒伯特,他不会纰漏“抒怀歌曲”(Lied)的紧张性,为了筹办《一个渺远的天下……》的灌音,他会到杜替厄在巴黎圣路易岛的居所和作曲家一路事情,接管作曲家的发起与批改,并录下作曲家四十五钟宝贵的访谈。

 

从马克兼具法度丝绒般光芒和中欧阳刚内敛的分外音色咱们能够听到差别派别的会聚与配备。若以绘画比拟,有点像巴洛克期间的意大利绘画,在暗色彩的基底上隐约发放金属的光辉。马克对传承有着清晰的分解,他谈起法国大提琴家托特里耶(Paul Tortelier)和匈牙利大提琴家史达克(Janos Starker),对他的开导,他们在他身上烙下以上提到的两种差别的古代。马克报告我,托特里耶过世前非常后一堂课即是给他上的,他们作别后,托特里耶上楼苏息便与世长别。而史达克则是他留学印第安纳12bet官方网站大学布鲁明顿分校时的传授。印第安纳是美国范围非常大的音乐学府,欧洲移民的音乐家除了史达克,另有钢琴家塞博克(Gyorgy Sebok)、普瑞斯勒(Menahem Pressler)和小提琴家金戈尔(Josef Gingold),他们在美国中西部的大学城传布来自欧洲的音乐古代。他们不不过卓异的音乐西席、独奏家,也是二十世纪紧张的室内乐手,像普瑞斯勒就是美艺三重奏长达五十三年(1955-2008)的支柱。

 

马克频频夸大,即就是独奏家,也不行轻忽室内乐(差别模式的二重奏、三重奏、四重奏、五重奏,乃至六重奏)的紧张性,室内乐不仅逼使吹奏家“内观”作曲家的创作手段和心灵天下,也必需进修谛听其余的吹奏者,在保有本身脾气的同时与其余声部到达相对的平均。在印第安纳的一年之间,年青的马克·科贝更深入地踏进室内乐的殿堂,这大概也是一九九五年,已奠定独奏家身份的马克会进入易沙意弦乐四重奏团(Quatuor Ysäye)的远因。马克担负易沙意四重奏团第三任大提琴手的时分,易沙意四重奏团已是受到国外注视的室内乐集团。小著名气的青年大提琴家碰上成军曾经十年的集团未免有所擦撞,马克说,弦乐四重奏四个团员相处的光阴远跨越他们和本人家人相处的光阴,更加是一个出名的集团,更必需面临接续的远程遨游与无止尽的巡回表演。不过——马克意味深长地说,恰是这五年的履历,他才有研读并现实表演全套贝多芬弦乐四重奏的时机,也正由于现实表演贝多芬弦乐四重奏的履历,他才气对贝多芬的大提琴奏鸣曲有另一档次的明白,并终究在二0一六年与钢琴家彼得·罗尔(Peter Laul)在圣彼得堡现场录下这套作品。

 

马克·科贝和钢琴家彼得·罗尔同盟的布拉姆斯大提琴奏鸣曲

 

我分外喜好马克跟彼得·罗尔吹奏布拉姆斯奏鸣曲的CD,除了两首大提琴奏鸣曲,这张CD还收录了第一号小提琴奏鸣曲《雨之歌》的大提琴版。为这张CD亲身提笔写的讲授册中,马克提到他与小提琴巨匠梅纽因(Yehudi Menuhin)的来往。他博得巴哈大赛后,刚巧法国音乐记录片导演Bruno Montsaingeon要拍摄梅纽因重返俄罗斯的记录片,Montsaingeon发起梅纽因搭配一名俄国音乐家和一名年青音乐家来表演柴可夫斯基的钢琴三重奏,于是找上了刚获取大奖的马克·科贝。马克说,和梅纽因一路表演让他获益很多,但真正让他毕生难忘的则是近身谛听梅纽因排演布拉姆斯第一号小提琴奏鸣曲,这也是他们音乐会上半场的曲目。是以,当他获得录制布拉姆斯奏鸣曲的时机时,便以《雨之歌》的大提琴版来向巨匠致敬。

 

分解马克·科贝是晚近的事,不管在巴黎晤面或在咱们卢瓦河边的乡居度周末,12bet官方网站每次我都兴趣盎然地听他谈音乐和对他有偏重大影响的音乐家。我有幸在托特里耶和梅纽因生计暮年听他们的现场表演,也是二十多年前迅速三十年的往事了,听马克报告他与巨匠们同事的切身通过,似乎穿越韶光地道,回到一个曾经磨灭的期间,这么渺远,却又近在当前。马克是一个站在以前前瞻来日的人,这也是他难得场所,既古典又今世,厚重又轻捷,黑暗又光辉闪灼,大概他不是非常普通的大提琴家,但他的紧张性在本日的乐坛统统自成一家。

 

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